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The Incredibles  

Tras los exitazos de Toy Story 1 y 2, Bichos, Monstruos S.A. y Buscando a Nemo, Pixar Animation sigue sin fallar, a pesar de la creciente presión que sufre. Por un lado, el éxito popular de las dos entregas de Shrek producidas por DreamWorks le obliga a esforzarse más. Y, por otro, sus tensas relaciones con Walt Disney Pictures con la que Pixar no llega a un acuerdo sobre la futura distribución de los filmes le fuerzan a trabajar en unas circunstancias adversas. Pero se ve que a John Lasseter y sus muchachos les va la marcha. Al menos así lo demuestran las cifras: mientras otra posible competidora, Polar Express ambiciosa película de animación producida por Warner Bros se estrellaba en las taquillas y en el tribunal de la crítica, el último filme de Pixar, Los Increíbles, confirmaba las expectativas, recolectaba críticas entusiastas y recaudaba la friolera de 143 millones de dólares en su dos primeras semanas de exhibición.

Ya empieza a resultar tópico subrayar que la clave de este éxito constante de Pixar se asienta en la alta calidad de sus guiones. En esta ocasión, lo ha escrito el propio director del filme, Brad Bird, prestigioso animador estadounidense, que debutó con el episodio animado Family Dog de la spielbergiana serie televisiva Cuentos asombrosos. Dirigió después varios episodios de Los Simpson, y finalmente se ganó a los buenos aficionados a la animación no así al gran público con su espléndido largometraje para la Warner El gigante de hierro. Si ese filme homenajeaba a las clásicas producciones de ciencia-ficción, en Los Increíbles Bird echa mano de toda la moderna mitología de los superhéroes, la adereza con un lúcido análisis antropológico y social, y la presenta con un amable y divertidísimo tono familar, cercano al de la saga de Spy Kids, de Robert Rodríguez.

Entre esas coordenadas se relatan las peripecias de una familia de superhéroes que padece especialmente las consecuencias del rechazo social hacia el trabajo de las personas como ellos. Reubicado como un gestor de seguros llamado Bob Parr, el hercúleo Mr. Increíble no lleva nada bien su apartamiento legal de la heroicidad. Y así, además de ayudar a sus clientes lo que provoca la iras de su jefe, alguna noche se escapa secretamente con otro superhéroe para no perder las buenas costumbres. Estas escapadas irritan a su esposa Helen, una mujer de fuerte personalidad, que se esfuerza para olvidar sus tiempos como Elastigirl la Mujer Elástica y que se siente más que satisfecha con su esforzado trabajo como madre de tres hijos. La hija mayor, Violet, es una hosca adolescente en crisis, que tiene el don de hacerse invisible y crear campos de fuerza. El segundo, Dash, es un hiperactivo y revoltoso chaval de 10 años que corre como una bala. Y Jack Jack es un bebé llorón y juguetón, que todavía no ha manifestado ninguna cualidad especial. La repentina aparición de un misterioso supervillano les hará replantearse sus 15 años de vida normal.

Desde el punto de vista técnico, la película es un prodigio de ritmo y planificación, y supera el principal obstáculo que le quedaba por salvar a la animación digital: la recreación de personajes humanos. Bien es cierto que Bird huye deliberadamente del hiperrealismo y opta por un estilo caricaturesco, plenamente original en ambientación y diseño de personajes, aunque inspirado en toda la iconografía tradicional de los superhéroes sobre todo en Los Cuatro Fantásticos y Watchmen y en los grandes personajes del cartoon clásico, como Mr. Magoo, el entrañable cegatón de la UPA, al que se homenajea expresamente a través del genial personaje de la diseñora de moda Edna Mole. De este modo, la película funciona maravillosamente tanto en las impresionantes secuencias de acción que superan con creces el reto del más difícil todavía como en las magníficas escenas costumbristas e intimistas, donde se aprecia especialmente la riqueza gestual de los personajes.

Todo esto alcanza la categoría de obra maestra gracias a un guión antológico que, tras un arranque impactante, se toma su tiempo para definir a los personajes y concretar sus principales conflictos dramáticos y éticos. En este punto sobresale la atractiva visión que la película ofrece de la familia presentada como el núcleo social esencial, y en concreto de las relaciones conyugales y con los hijos, marcadas siempre por una atractiva combinación de igualdad, cariño y exigencia. De todas formas, quizá lo más original de la historia es su sugerente disección social, muy crítica con el creciente desprecio de la heroicidad moral que en el filme llega a estar prohibida, recelosa hacia el progreso científico sin referencias éticas y atractivísima en su exaltación de las virtudes y en su llamada a la responsabilidad en el ejercicio de las propias cualidades. Un excelente programa de renovación social, al que votarían millones de personas en todo el mundo si supiera encarnarlo algún partido político.

Precede a la película el cortometraje Boundin', dirigido por Bud Luckey. Se trata de un sencillo e hilarante divertimento, muy bien animado, sobre una oveja que malvive en las praderas del viejo Oeste y a la que un mítico animal de Montana, el conejo Panpan, enseña a saltar y bailar. Es inferior a otros cortos de Pixar, pero resulta un aperitivo suficientemente sabroso. J.J.M.

Director: Brad Bird. Intérpretes (Voces originales): Craig T. Nelson (Bob Parr/Sr. Incredible), Holly Hunter (Helen Parr/ chica elástica), Samuel L. Jackson (Lucio Best/Frozono), Jason Lee (Buddy Pine/Síndrome), Dominique Louis (Bomb Voyage). País: Estados Unidos. Año: 2004. Producción: John Lasseter, para Pixar Animation Studios. Presentada por: Walt Disney. Guión: Brad Bird. Música: Michael Giacchino. Fotografía: Andrew Jiménez, Janet Lucroy. Dirección artística: Ralph Eggleston. Montaje: Stephen Schaffer. Estreno en Madrid: 26-XI-04. Distribuidora en cine: Buena Vista International. Distribuidora en vídeo y DVD: Buena Vista International. Duración: 121 minutos. Género: Animación. Aventuras. Ciencia ficción. Público adecuado: Todos. Contenidos especiales: —