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Críticas de Cine

Sáb11182017

Last updateVie, 17 Nov 2017 1am

Dos años después

Les glaneurs et la glaneuse: deux ans après

Nacida en Bélgica en 1928, de padre griego y madre francesa, Agnès Varda debutó como directora en 1954, y desde entonces ha realizado una docena de películas de ficción que le han ganado el apodo de «la mamá de la Nouvelle Vague». Entre ellas destacan la popular Cléo de 5 a 7, Felicidad Oso de Plata en el Festival de Berlín de 1964, Sin techo ni ley León de Oro en el Festival de Venecia de 1985 y Las ciento una noches, que rodó en 1994.

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Desde que os fuisteis

Since You’ve Been Gone

Opera prima de David Scwimmer como director, que también interpreta a Kevin, protagonista del filme. La película se centra en la reunión de los componentes de una promoción que estudió en Chicago, celebrada con ocasión del décimo aniversario de la graduación. Junto a Kevin, que es médico, aparecerán por la fiesta la presumida Maria (Teri Hatcher), la psicótica Grace (Lara Flynn Boyle), el entusiasta Fred (Liev Schreiber), etc. La ocasión es propicia para que se produzcan comparaciones entre las situaciones tan diversas en que se encuentran los ex compañeros. Eso provoca algunas manifestaciones de envidia, de vanidad, etc.

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Demasiado profundo

Clay Pidgeons

Clay Bidwell (Joaquín Phoenix) va a pasar una de las peores semanas de su vida: su amigo Earl (Gregory Sporleder) se suicida ante sus ojos, a modo de reproche, porque ha descubierto que Clay se acostaba con su mujer. Clay logrará evitar que le acusen del asesinato de su amigo, pero su vida va a empeorar a partir de ese momento. En primer lugar, está la incómoda amistad de Lester (Vince Vaughn), un extraño vaquero de paso por el pueblo. Además, se han producido diversos asesinatos en la comarca, y Clay empieza a toparse con cadáveres, hasta el punto de llamar la atención del FBI. Con cada paso que da se enreda más en una confusa trama.

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Dead End, atajo al infierno

Dead End

Una Nochebuena, Frank, su esposa, sus dos hijos y el novio de su hija viven una horrible pesadilla dentro de un coche, por una infinita carretera solitaria, en mitad de un bosque y con una misteriosa mujer de blanco amenazando sus vidas.

Esta premiada película quiere enriquecer con humor negro los recursos típicos del género de terror. Pero, en realidad, su supuesto humor resulta macabro, muy superficial en su visión de las relaciones familiares y amoral respecto al sexo y las drogas. Este defecto, unas cuantas escenas sanguinolentas y ciertas concesiones obscenas hacen de esta película un producto aburrido y olvidable. J.J.M.

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Días de fortuna

Steal Big, Steal Little

Comedia de enredo sobre dos hermanos gemelos de origen cubano radicalmente opuestos: uno es rico y corrupto; el otro, honesto y solidario. Tras la muerte de su madre adoptiva, se enfrentarán por la posesión de un inmenso rancho en el que se desarrolla una intensa labor social con inmigrantes.

La película está planteada como una amable reflexión moral, social e incluso política, al estilo del cine de Frank Capra. Sin embargo, tanto el guión como la puesta en escena pierden vigor entre tantos hilos narrativos y mensajes, y acaban cediendo a un humor demasiado grotesco, que afecta incluso a la religión católica de los personajes. Tan sólo el meritorio esfuerzo interpretativo de Andy Garcia —que da vida a los dos hermanos— y el tono bienintencionado de la historia mantienen un poco el interés por el film. J.J.M.

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