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Críticas de Cine

Vie07212017

Last updateVie, 21 Jul 2017 2am

Más que amigos

Keeping the Faith

Si no lo ha dicho nadie, es urgente decirlo: esta primera película como director del actor Edward Norton se trata de un telefilm, que ha sido elevado —¿por su falta de peso?— al nivel de estreno cinematográfico.

Dos niños y una niña, amiguísimos... Un día la niña se va con sus padres a otro Estado-USA. Los dos hombres siguen juntos; uno es sacerdote católico, el otro rabino. Y siguen en la misma ciudad: Nueva York. (Consideración: no es normal esa intimidad tratándose de un sacerdote católico y un rabino, a no ser que en su presunta amistad íntima pasen de su fe y de su entrega. Que es lo que sucede en el telefilm).

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Mi nombre es sombra

My name is shadow

De nuevo El extraño caso del Dr. Jekyll y Mr. Hyde, de Stevenson, llevado a la pantalla. De nuevo también las localizaciones son de una sorprendente hermosura natural: el embravecido mar y acantilados de la costa asturiana, pueblos y palacetes, interiores... Dos actores, físicamente parecidos, interpretan con enigmático y cruel atractivo uno al Dr. Beiral y el otro a Sombra; Amparo Larrañaga expone innecesariamente toda la belleza de una mujer atormentada por ellos. Algunas escenas esteticistas bien conseguidas, como el juego de espejos en que se miran el Doctor y Sombra, y poco más. El resto es un intrincado y discursivo ir y venir desconcertado, oscuro a falta de ideas precisas, cuando no a falta de verdad, sobre el mal y el mal..., pues no parece haber lugar para el bien, igualado en Suárez a la falta de libertad. En esa —diría que tediosa y petulante— pretensión intelectual entra la libertad y creatividad de Suárez que, como alguien dijo, no parece sino furia de fauno rijoso, propio de cine prostibulario, o de chabacana astracanada. P.A.U.

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Max & Jeremy

Max et Jeremie

La primera dificultad de la directora francesa Claire Devers (Noir et blanc y Chimère), en este su tercer largometraje, era conjuntar a dos actores tan diferentes como Christopher Lambert –habitual carne de cañón de la crítica– y el veterano e indiscutido Philippe Noiret. La segunda, adentrarse en el género del cine negro, con sabor americano, desde una nueva perspectiva en la que acabasen prevaleciendo las luces sobre las sombras.

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Moonlight & Valentino (Mujeres bajo la Luna)

Moonlight & Valentino

Intenso melodrama, basado en la obra teatral de Ellen Simon, sobre una mujer joven que pierde a su marido en un accidente. Intentarán consolarla su desorientada hermana pequeña, la ex madrastra de ambas —una yuppie siempre ocupada— y una amiga negra obsesionada con el declive de su propio matrimonio.

La emotiva realización de David Anspaugh (Hoosiers, Rudy) quiere parecerse a la que llevó a cabo hace años Herbert Ross en Magnolias de acero. Consigue una bella resolución visual; pero su radiografía del alma femenina naufraga por la ambigüedad y falta de definición del guión, y funciona a ratos sólo por la calidad y el esfuerzo de todas las actrices, especialmente de Elizabeth Perkins. J.J.M.

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Madagascar

Madagascar

Con las dos partes de Shrek, DreamWorks Animation rompió las taquillas, y con El Espantatiburones mejoró los resultados artísticos y económicos de fiascos como La ruta hacia El Dorado o Spirit, el corcel indomable. Ahora, los principales competidores de Walt Disney-Pixar mantienen el nivel en Madagascar, comedia disparatada en la que se acercan a los cartoons desmelenados de maestros clásicos, como Tex Avery o Chuck Jones.

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