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Críticas de Cine

Mar09262017

Last updateMar, 26 Sep 2017 2am

Glup

Glup 

Este largometraje en 3D fue candidato al Goya 2003 al mejor film de animación. En él se aúnan los esfuerzos de los dos principales estudios vascos de animación: Irusoin —responsable de La Isla del Cangrejo, Goya 2001 a la mejor película de animación y Dibulitoon, que produjo El Ladrón de Sueños. El resultado de esa colaboración es estimable, y suple con imaginación y entusiasmo su notable carencia de medios.

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Principio y fin

Principio y fin

A pesar de que este director –nacido en 1943– ha realizado al menos media docena de películas, sólo a partir de la obtención en 1993, por Principio y fin, de la Concha de Oro del Festival de San Sebastián está empezando a ser atendido por las grandes productoras (ver La reina de la noche).

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Pánico nuclear

The sum of all fears

El escritor de best sellers Tom Clancy creó al joven analista de la CIA Jack Ryan en su novela La caza del Octubre Rojo. Entonces seguramente no imaginaba el éxito que tal personaje iba a tener. Por lo pronto, en el cine ya lo han encarnado dos grandes actores: Alec Baldwin —en la versión fílmica de la novela citada, dirigida por John McTiernan— y Harrison Ford, en Juego de patriotas y Peligro inminente, ambas dirigidas por Philip Noyce. Ahora se añade a esta lista de actores Ben Affleck, en principio con la disposición de dar continuidad al personaje. Él protagoniza Pánico nuclear, dirigida esta vez por Phil Alden Robinson, que no hacía nada interesante desde Campo de sueños y Sneakers. El resultado es suficientemente entretenido y espectacular.

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Planes de boda

The Wedding Planner

La comedia es cuestión de timing. La comedia es timing sentenciaba Blake Edwards en una entrevista reciente, que Canal Plus ilustraba con divertidos cortes de El guateque. Edwards exagera y simplifica como todo director veterano que se precie en la lidia de una entrevista festivalera. La comedia de amores es cuestión de timing y de 27 cosas más. Conseguir una buena comedia romántica es bastante complicado, y en los últimos años todas las películas del género han sido banderilleadas al someterse a una crítica medianamente ecuánime (a propósito es asombroso el penoso nivel medio de la crítica española: destripar argumentos, repetir cuatro tópicos sacados del pressbook y soltar algún bastinazo más o menos ocurrente y definitivo).

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Paris Was a Woman (París era una mujer)

Paris Was a Woman 

Retrato de un grupo de mujeres que, en los años veinte, se afincaron en la Rive Gauche del Sena. Escritoras, editoras, libreras, fotógrafas y periodistas, que abrieron nuevos caminos en las inquietudes intelectuales y estéticas de su época. De hecho, se convirtieron en animadoras, impulsoras e, incluso, mecenas de algunos de los principales movimientos literarios y artísticos de ese paréntesis mágico que fue el París de entreguerras.

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