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Críticas de Cine

Jue10192017

Last updateMié, 18 Oct 2017 2am

Quiero ser como Beckham

Bend It Like Beckham

Después de ser acogida de manera bastante favorable en el Reino Unido, se estrena en el continente esta película de Gurinder Chadha, directora de origen indio nacida en Kenya y emigrada posteriormente a Inglaterra. Chadha, que trabajó como corresponsal y documentalista para la BBC, se apoya en un guión muy sólido de que cuenta las peripecias de Parminder —que prefiere llamarse Jess—, una chica india de 17 años que vive con su familia en Londres, cerca del aeropuerto de Heathrow, donde trabaja su padre. La madre y la hermana mayor están muy agitadas traginando los preparativos de una boda inminente, que se celebrará según el complejo y colorista rito tradicional. Jess, recién terminado el bachillerato, va a ir a la universidad, el Derecho le espera, pero hay un sueño hecho póster sobre su cama que no deja de interpelarle: David Beckham, el jugador del Manchester, la gran figura del fútbol inglés.

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Quédate a mi lado

Stepmom

El filme parte de una situación que, desgraciadamente, se repite con frecuencia: tras el divorcio, uno de los padres comienza a convivir con otra persona –en este caso, el padre con una chica a la que dobla la edad–; el espectador observa cómo sufren los hijos, que ven desplazada a su madre por una desconocida, que a duras penas intenta cobrarles afecto; bastante tiene con su gratificante y «creativo» trabajo como para convertirse de repente en sustituta de madre (Stepmom) de un niño y una adolescente. Si Quédate a mi lado ya parte de situaciones inverosímiles (que los niños vivan con el padre tras el divorcio, que la amante y la esposa lleguen a tener un cierto trato, difícil sí, pero cada vez más afectuoso), para solucionar el conflicto, el guionista corta por lo sano: la madre contrae una enfermedad mortal, con lo que deja la vía libre para que «la otra» pase a ocupar su puesto y se recomponga la familia «normal».

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Qiu Ju, una mujer china

Qiu Ju da Guansia

La cinematografía oriental está de enhorabuena. En los últimos años ha logrado cierta difusión en Occidente y además ha copado los principales premios en los festivales más importantes. Precisamente Qiu Ju supuso para Zhang Yimou el León de Oro en Venecia y para Gong Li –esa gran actriz, mujer de Yimou y habitual en sus films– el premio a la mejor interpretación femenina.

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Quitting

Zuotian

Quitting es una interesante película sobre personas reales interpretadas por ellas mismas. Personas que han tenido la valentía de revivir un periodo muy doloroso de su vida y recrearlo ante las cámaras. Esta película china dirigida por Zhang Yang, famoso por la multipremiada La ducha, cuenta la historia verídica de Jia Honghseng, uno de los actores más importantes de China de hace una década, conocido como "El ídolo matón". Una vez alcanzado el éxito, se enganchó a la droga y al alcohol, abandonó su trabajo y a sus amigos, y sólo logró salir adelante gracias a la incondicional ayuda de sus padres, que coprotagonizan el film con él.

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Qué pasada!

Purely Belter

El nuevo cine social británico se ha convertido en una de las tendencias fílmicas más sólidas y populares de la última década. Dentro de ella, el director y guionista inglés Mark Herman es quizá el cineasta que ha aportado a la corriente unas mayores dosis de idealismo, cercanía y emotividad, así como un exhaustivo empleo dramático de las bandas sonoras. No en vano, antes de triunfar en el cine, se había ganado un notable prestigio como letrista de la mayoría de las canciones del grupo The Christians. La fórmula le dio unos notables resultados en sus dos últimas películas, las taquilleras y multipremiadas Tocando el viento y Little Voice. En la primera, logró convertir a la banda de música de un pueblo minero de Yorkshire en símbolo de las luchas sindicales contra el gobierno conservador a principios de los 90; y en la segunda —sobre una joven que oculta tras su enfermiza timidez un insospechado talento como cantante—, se atrevió a enriquecer el género con un toque de poesía y hasta de magia. En ambos casos, Herman desarrolló sus radiografías y denuncias sociales a través de un sugestivo tono de tragicomedia, marcado por una gran agilidad narrativa, un chispeante sentido del humor y un acercamiento muy entrañable a todos los personajes.

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