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Críticas de Cine

Dom08182019

Last updateLun, 24 Jun 2019 2am

En brazos de mi asesino

Shattered Image

Estamos ante una de esas películas de estructura compleja –al estilo de Abre los ojos, con permiso de Amenábar–, donde se entrecruzan y mezclan los sueños con la realidad. Jessie Markham (Anne Parillaud) asesina a un hombre en los lavabos de un restaurante. En la siguiente secuencia, esa misma mujer acude con Brian (William Baldwin) a Jamaica para disfrutar de su luna de miel. Jessie padece frecuentes pesadillas, que le llevan a estar confundida sobre su doble personalidad. No solamente ella, sino también Brian padece un desdoblamiento de la personalidad, por cuanto el marido de la mujer normal es a la vez el amante de la asesina.

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El palo

El palo

Una lanzada chica de la limpieza, separada de un policía y con un hijo; una peluquera embarazada de un hombre casado; una señorona venida a menos tras la muerte de su marido, y una perdida macarra, todas ellas hartas de la pobreza, se ponen de acuerdo para atracar a punta de pistola la sucursal de un banco en la ciudad madrileña de Coslada.

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El furgón

El furgón

El furgón lleva a la cárcel a tres delincuentes de medio pelo: el manco (Sancho Gracia), carterista jubilado, Dani (Carlos Fuentes), un joven que sólo quiere montar un taller, y Santos (Pablo Carbonell), un fronterizo que lleva toda la vida en la cárcel y a ella quiere volver. Por un accidente de tráfico el furgón vuelca y los tres prisioneros escapan y llegan a una lujosa mansión en la costa levantina. La casa está vacía, pero lista para recibir a sus dueños. Ellos la ocupan y, para su desgracia, los toman por contrabandistas en tratos con una mafia rusa.

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El coche de pedales

El coche de pedales

El segundo largometraje del actor y escritor vasco Ramón Barea (Pecata minuta) recrea la infancia de su autor y, por añadidura, la de millones de niños en los años 50 del siglo XX. Semana Santa de 1959, Pablito, un niño de nueve años, desea un coche de pedales que ha visto en un escaparate cerca de su casa; pero no lo puede conseguir ya que son pobres o, más bien, de clase media, como dice su madre. Mientras intenta conseguir el dinero del preciado juguete, Pablito mostrará sus dos familias: la paterna, pobres revolucionarios víctimas de la victoria de Franco; y la materna, acomodada, influyente y franquista. Trazará así un retrato robot de la España de aquella época.

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El perfume de Yvonne

Le parfum d’Yvonne

Después de Monsieur Hire y El marido de la peluquera, el francés Patrice Leconte exageró su línea sensual en Tango. La maté porque era mía, que supuso un evidente rechazo de la crítica. Vuelve a la mesura narrativa con El perfume de Yvonne, guiado por la aristocrática lentitud de la novela de Patrick Modiano Villa Triste, pero sigue con sus obsesiones. "No se trataba para mí de aprovechar ‘Villa Triste’ –dice Leconte– para hacer una película sensualmente desenfrenada; no quise caer en un registro francamente erótico, hubiera sido una traición odiosa". Sin embargo, ha hecho una película desenfrenada, y ha caído francamente, y ha traicionado odiosamente la novela; quizá eso sea lo único sobresaliente que ha conseguido. P.A.U.

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