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Críticas de Cine

Sáb01202018

Last updateVie, 19 Ene 2018 1am

Maridos y mujeres

Husbands and Wives

Es esta película el capítulo veintidós del serial iniciado en 1969 con el primer capítulo, titulado Toma el dinero y corre, y cuyo tema permanente ha sido Woody Allen visto por Woody Allen. Argumento: su cada vez más sórdido mundillo.

En esta ocasión, el autorretrato ha llegado al escándalo: en la pantalla se narra su propia ruptura sentimental con Mia Farrow. Lo que en su vida privada ha sido el asunto afectivo del casi sexagenario Woody Allen con una hija adoptiva de Mia Farrow, en la película lo es con una estudiante (Juliette Lewis), cuyas desaforadas experiencias sexuales casi superan las del obseso Allen. Hay otra pareja madura –Judy Davis y Sydney Pollack– que también se rompe, pero que hasta su final reconciliación da pie a pasajeros líos con alguno de los personajes citados y otros nuevos, embrollada red que sería largo e innecesario detallar.

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Malicia

Malice

Harold Becker repite en esta película el mismo esquema que ya empleó en Melodía de seducción, lo que supone, ya de entrada, un cóctel de suspense, violencia y sexo. Esta vez describe una enmarañada intriga acaecida en un pequeño pueblo de Nueva Inglaterra. Sus protagonistas son un pacífico matrimonio —el director y una profesora de la escuela local— y un prepotente cirujano que llega al pueblo y que oculta un pasado espeluznante.

La trama no está mal desarrollada y los actores cumplen con sus papeles, pero Becker se entretiene con morbosa insistencia en los elementos más sórdidos y eróticos del relato, lo que hace que la película acabe cansando. No es de extrañar que haya tardado casi tres años en estrenarse. J.J.M.

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Moebius

Moebius

Este film despierta inevitables simpatías por la historia de su gestación. Varios profesores de Cinematografía en la Universidad del Cine de Buenos Aires, capitaneados por Gustavo Mosquera R., han tenido la buena idea de proponer a sus alumnos, como trabajo fin de estudios, un largometraje. Distribuidos por áreas, y bien coordinados, logran hacer realidad la declaración de principios con que se inicia la película: "Entrar en el cine por la puerta grande".

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Mi nombre es sombra

My name is shadow

De nuevo El extraño caso del Dr. Jekyll y Mr. Hyde, de Stevenson, llevado a la pantalla. De nuevo también las localizaciones son de una sorprendente hermosura natural: el embravecido mar y acantilados de la costa asturiana, pueblos y palacetes, interiores... Dos actores, físicamente parecidos, interpretan con enigmático y cruel atractivo uno al Dr. Beiral y el otro a Sombra; Amparo Larrañaga expone innecesariamente toda la belleza de una mujer atormentada por ellos. Algunas escenas esteticistas bien conseguidas, como el juego de espejos en que se miran el Doctor y Sombra, y poco más. El resto es un intrincado y discursivo ir y venir desconcertado, oscuro a falta de ideas precisas, cuando no a falta de verdad, sobre el mal y el mal..., pues no parece haber lugar para el bien, igualado en Suárez a la falta de libertad. En esa —diría que tediosa y petulante— pretensión intelectual entra la libertad y creatividad de Suárez que, como alguien dijo, no parece sino furia de fauno rijoso, propio de cine prostibulario, o de chabacana astracanada. P.A.U.

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Miércoles de Ceniza

Ash Wednesday

Miércoles de Ceniza de 1983 en la Cocina del Infierno de Manhattan. Se dice que han visto al hermano menor de Francis Sullivan, aquel a quien todos creían muerto. Tal es el punto de partida de una serie de encuentros y desencuentros, de dolorosos recuerdos y de esperanzas. Descubriremos que Francis (Edward Burns) y Sean (Elijah Wood) son hijos de un gangster, y que el mayor ha protegido siempre al pequeño y ha querido tenerle apartado de los negocios familiares. Que el joven hizo algo horrible para ayudar a su hermano y que entonces éste decidió abandonar la violencia...

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