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Críticas de Cine

Vie04202018

Last updateVie, 20 Abr 2018 2am

Señora Beba

Cama Adentro

El cine argentino sigue «sacando partido» a la crisis económica y social de los últimos años. En forma de comedia o de drama, las difíciles circunstancias por las que atraviesa el país han espoleado a un numeroso grupo de cineastas a construir sus películas como metáforas sobre los efectos de las crisis en la vida de las personas. Crisis de madurez, crisis de identidad, crisis matrimoniales, crisis políticas... Dentro de esta corriente, Jorge Gaggero, 34 años, analiza en ésta su opera prima las consecuencias que la debacle económica tiene en la relación entre Beba, una dama de la alta burguesía porteña venida a menos, y su empleada doméstica, Dora. Después de 30 años al servicio de su señora, y por culpa de la ruina de ésta, Dora se plantea cambiar de trabajo. Pero el lazo de sutil amistad y dependencia entre ambas, después de tanto tiempo, es muy fuerte.

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Stigmata

Stigmata

Una descreída peluquera de Pittsburgh ve cómo su vida se derrumba cuando comienza a sufrir en propia carne los estigmas de la pasión de Jesucristo. Para estudiar el caso, el Vaticano envía a un sacerdote de la Congregación para las Causas de los Santos, especialista en este tipo de hechos milagrosos por su condición de científico, pero cuya fe se tambalea desde hace años. Al hilo de su investigación, el sacerdote irá descubriendo una oscura conspiración en el seno de la Iglesia católica, liderada por un siniestro cardenal. Su objetivo es ocultar la existencia de un evangelio, supuestamente escrito en arameo por el propio Jesucristo, que cuestiona la existencia misma de la Iglesia, para propugnar un cristianismo de carácter subjetivo y panteísta.

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Siempre hay un camino a la derecha

Siempre hay un camino a la derecha

Secuela de Suspiros de España (y Portugal), que discurre por los mismos derroteros de astracanada y mal gusto, salpicados de erotismo. En esta ocasión los dos ex frailes imaginados por José Luis García Sánchez y Rafael Azcona se ven abocados a participar en un lamentable programa de telebasura, presentado por un tal Lanzagorta. La crítica legítima a determinados contenidos televisivos sirve de excusa para dirigir diatribas irreverentes contra todo y contra todos, en una historia sin apenas progresión. Los actores no salvan la película. J.M.A.

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State & Main

State & Main

State & Main (un cruce de calles) recuerda mucho a La cortina de humo, la divertida parábola de Barry Levinson (con guión de Mamet) sobre una guerra inventada para tapar un escándalo sexual del Presidente de Estados Unidos. En esta ocasión, Mamet le da un divertido y ácido repaso al cotarro cinematográfico hollywoodiense. Lo llamativo, lo inteligente no es que Mamet haya elegido este tema, sin duda bastante trillado. Lo interesante es el punto de vista, los hábiles recursos de Mamet para ensanchar la vis satírica de un enredo en torno al rodaje de una película de gran presupuesto en una pequeña población de la América rural. Mamet sabe construir ambientes, y en esta película nos abre un mueble bar, que tiene todas las tonterías y excentricidades habituales en la coctelera del famoseo de la gran pantalla. Al igual que en anteriores películas, Mamet camina con paso seguro por la frontera de la farsa, internándose en ella por momentos, y salvaguardando siempre la credibilidad de los excéntricos protagonistas del circo cinematográfico.

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Sin testigos

Blind Side

Comienza bien, como si fuera una buena película de intriga: un joven matrimonio atropella sin querer en México a un misterioso policía; después, huyen asustados... Pero con la aparición de Rotger Hauer –un asesino psicópata, testigo del accidente, que hace chantaje al matrimonio–, la historia degenera hasta adquirir tintes muy morbosos, con un sórdido erotismo plagado de violencia física y moral. Inaguantable para cualquiera que tenga un mínimo de sensibilidad.— J.J.M.

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