Más pena que Gloria
Más pena que Gloria 
Un adolescente madrileño, en pleno despertar sexual, se enamora de una chica mucho más madura que él. Su angustia se agrava con varios suspensos, la desidia de sus padres, la amargura de la abuela, los escarceos de la hermana mayor y el sentido común del hermano pequeño.
Madame Brouette
L'extraordinaire destin de Madame Brouette
Mati, apodada Madame Brouette, es una senegalesa, madre de un hijo, que trata de superar su ruptura matrimonial con un hombre que le fue impuesto por su familia. Según la publicidad, se trata de la primera película senegalesa estrenada en España y puede que tengan razón, pues, ¿alguien recuerda otra? En cualquier caso, se trata de un drama basado en un hecho real, con el que el polifacético artista senegalés Moussa Sene Absa, también pintor y escritor, autor de otros dos largometrajes, describe la vida de las mujeres africanas y denuncia algunas injusticias a las que son sometidas. J.L.S.
Matrix Reloaded
The Matrix Reloaded
Neo, Morpheo y compañeros mártires tienen 72 horas para salvar Sión, amenazada por las máquinas. Sólo en Matrix encontrarán al Oráculo, que dirá (bueno, ustedes ya saben, no exactamente) a Neo la puerta que debe abrir para frustrar la amenaza. Neo necesita la llave de esa puerta...
Misteriosa obsesión
The Forgotten
Misteriosa obsesión es una de esas historias de las que es imposible decir nada sin revelar demasiados datos. Baste saber que el título original The Forgotten (Los olvidados) es mejor que el español, y que Juliane Moore da vida a Telly Paretta, una madre en tratamiento psiquiátrico porque todavía no ha superado la muerte de su hijo Sam de nueve años. Cuando parece que su salud mejora y que pronto podrá reanudar su vida normal, su marido y su psiquiatra le hacen dudar de todo su mundo.
Mecánicas celestes
Mécaniques célestes / Celestial Clockwork 
Premio del Público en los Festivales de Washington y Namur (Bélgica). Premio a la mejor Dirección y mejor Fotografía en el Festival Internacional de Cartagena de Indias. Seleccionada en los festivales de Sundance, Toronto, Miami, Alfaz del Pi... Aunque algunos de estos galardones signifiquen poco —salvo el de fotografía—, no comprendo cómo se puede justamente galardonar una película con un guión tan inconsistente, desorientado en las ideas, y con unos personajes que son casi nada. Con ello, la dirección lleva el relato a trompicones, y sin coherencia. El argumento, que me niego a contar, ni va ni viene, acaba.
Sin embargo, esta directora —y esto sí que es un serio galardón— obtuvo en 1985 la Cámara de Oro del Festival de Cannes por su Oriana. P.A.U.
