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Críticas de Cine

Vie04202018

Last updateVie, 20 Abr 2018 2am

Simple Men

Simple Men

El cineasta independiente norteamericano Hal Hartley (Trust) demuestra en Simple Men que no es necesario un gran despliegue de medios para realizar un film vigoroso. Así, utiliza a unos actores desconocidos pero magníficos en la composición sobria de sus personajes.

Bill (Robert Burke) y Dennis (Bill Sage) son hermanos. El primero es un ladrón, rudo y aparentemente desenvuelto; el otro, un tímido estudiante. Ambos se unen para encontrar a su padre, figura legendaria del béisbol, acusado en la actualidad de haber cometido un atentado contra el Pentágono.

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Sin vergüenza

Sin vergüenza

Joaquín Oristrell, guionista de las obras más famosas de Mariano Barroso y Manuel Gómez Pereira, dirige ahora su tercer y mejor largometraje, después de las mediocres Novios y De qué se ríen las mujeres. Aunque se mueve, como siempre, en el terreno de la comedia hispánica y a ella le tributa ciertos tópicos al uso, Oristrell hace aquí guiños al drama —incluso al melodrama— consiguiendo algunas escenas y diálogos muy brillantes.

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Screwed (Reventado)

Screwed

Para vengarse por las constantes humillaciones a las que le somete su jefa, un humilde chófer decide secuestrar su perro para pedir una gran cantidad de dinero por su rescate. Por culpa de su torpeza, el perro se escapa, y la dueña piensa que la víctima del secuestro ha sido el chófer.

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60 segundos

Gone in 60 Seconds

Después de ser muy elogiado por sus trabajos en Cosas que hacer en Denver cuando estás muerto y en Beautiful Girls, el guionista Scott Rosenberg se ha vendido a la gran industria de Hollywood, participando en la escritura de convencionales y vacías películas de acción, como Con Air, Armageddon o La hija del general. Tras colaborar en la interesante Alta Fidelidad, ahora retorna al cine de consumo en 60 segundos, nueva versión del film Gone in 60 Seconds (1974) y segunda película como director de Dominic Sena (Kalifornia), famoso sobre todo por sus vídeoclips y spots publicitarios.

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Semos peligrosos

Semos peligrosos

Como secuela de Makinavaja, su tono grosero, iconoclasta y de gracias fáciles es similar. Se trata tan sólo de repetir una fórmula que proporcionó dinero en las taquillas españolas.— J.M.A.

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