Rush Hour 2

Hace tres años la pareja Chan-Tucker consiguió un éxito de taquilla y público con Hora punta. Se trataba de una simpática combinación de las películas de Jackie Chan con el género detectivesco cómico y los medios de Hollywood. Como suele ser habitual tras un éxito económico, Hollywood pide más y hay que decir que este remake o segunda parte sólo tiene los defectos del original: un cómico de color que no para de hablar y de hacer el idiota, unos detalles eróticos muy lights pero constantes, chistes soeces... y una trama confusa.

Message in a Bottle

Luis Mandoki ha adaptado una novela de Nicholas Sparks con brillantez, pues la película supera al best seller, sobre todo gracias a un elaboradísimo guión, elegante y medido, en ocasiones poético, que reserva unos comentarios muy divertidos al personaje a quien da vida un Paul Newman en la plenitud de su madurez. Mandoki es el director de películas como Pasión sin barreras, Nacida ayer y Cuando un hombre ama a una mujer.

Where the Money Is

Una joven enfermera y su aburrido esposo preparan un atraco a un furgón de dinero en compañía de un veterano ladrón que durante años ha simulado una embolia cerebral.

El británico Marek Kanievska (Otro país, Golpe al sueño americano) intenta sin éxito aunar el drama, la comedia y el thriller de intriga. El guión y la realización son convencionales hasta en sus groserías, y el desarrollo de la trama resulta lánguido y artificioso. Solo se salvan algunos diálogos de Paul Newman, planteados al estilo del cine negro. J.J.M.

Abre los ojos

Es éste un título escueto y llamativo; pero quizá no muy propio para el contenido de la película, porque no parece que, abiertos los ojos ante ese imperativo, gocen de la visión de algo por lo que valiera la pena obedecer. No es que la película no valga la pena de ser vista, no es tanto eso: es que...

Un joven, huérfano y millonario, vive una vida de ilimitada irresponsabilidad, sobre el simple esquema trabajo no, sexo sí. Sufre un grave accidente automovilístico, consecuencia de aquel sí, y, a partir de ese momento, la película se desarrolla en un constante engaño al espectador. No porque el espectador sea necio y no consiga desentrañar la trama de suspense onírico psicológico criminal, sino porque el director-guionista va añadiendo a los sucesos, hasta su final, más sucesos, sin otra razón que ésta: porque lo decido yo, no porque sean consecuencia o hilazón lógico-fantástica de un hilo en su carrete del que hubiera que tirar: no hay carrete ni hilo, sino sólo ese porque lo decido yo, a trompicones o añadidos ad libitum. Y éste es el más grave defecto del guión, que no crea historia, ni argumento, sino un largo juego malabar.